Spisovateľ Rick Remender a jeho spolutvorca Death or Glory, výtvarník Bengal, sa opäť spájajú v dystopickom sci-fi epose s názvom Napalm Lullaby. Za týmto sugestívnym názvom sa skrýva svet, v ktorom kult zasvätený novému mesiášovi hromadí zdroje v mestách s kupolami, zatiaľ čo ľudia vonku bojujú a hladujú.
Ak vám to vzhľadom na súčasný ekonomický diskurz znie trochu blízko, nie je to náhoda, pretože vrstevnatá sci-fi zápletka Napalm Lullaby odráža mnohé Remenderove vlastné obavy z reálneho sveta cez optiku budúcnosti, v ktorej sú niektoré z najhorších obáv ľudstva dovedené do krajnosti.
Newsarama sa s Remenderom rozprávala o Napalm Lullaby #1 pred jeho vydaním 13. marca a pátrala po tom, aké to je písať o dystopii postavenej na obavách z vlastného moderného sveta a ako sa vytvára trvalé umelecké partnerstvo, aké nadviazal s Bengalom.
Máme pre vás aj skorý pohľad na niektoré stránky a obálky z Napalm Lullaby #1.
(Obrázok: Giant Generator)
Newsarama: Rick, najprv chcem povedať, že Napalm Lullaby #1 sa mi veľmi páčil.
Rick Remender: Je to pomalé rozuzlenie s množstvom tajomných políčok, takže to je príjemné počuť. Si jeden z prvých piatich ľudí, ktorí si ju prečítali. Je to všetko pre mňa veľmi nový prístup, nechať vec tak trochu dýchať. Súčasťou môjho skoršieho tréningu, keď som pracoval v Marveli, bolo, že naozaj musíte všetko predať naraz a všetky informácie odovzdať ako prvé.
Práve teraz pracujem na vývoji jednej z mojich starších kníh do podoby televízneho seriálu, ktorý poslali do pilotnej verzie, a keď som sa pozeral na staré dialógy, hovoril som si, aha, stále som písal, akoby vám prvé číslo muselo povedať všetko. Bola to naozaj zaujímavá skúsenosť, pretože som sa od toho veľmi vzdialil. Teraz dávam prednosť akejsi vzdušnej záhade, do ktorej vás, dúfam, privedie vizuálna stránka a zaujímavý háčik – ale na chvíľu vám neprezradím príliš veľa informácií.
Budovanie sveta bolo zaujímavé, pôsobilo veľmi organicky. Niečo, čo považujem za zaujímavé, je spôsob, akým sa tento príbeh ponára priamo do tém, ktoré sa v našom reálnom svete cítia veľmi aktuálne, cez veľmi dystopickú optiku. Čo spôsobilo, že sa vám Napalmová uspávanka zdala byť tou správnou knihou práve teraz?
Vyrástla z viacerých vecí, ktoré som dlho rozvíjal. Mám márnicu nápadov, ku ktorým sa neustále vraciam. V tejto chvíli má 7 miliónov strán [smiech]. Takže sa tam prehrabávam a hľadám veci, ktoré ma nadchnú. Niekedy je to nápad, ktorý som vyriekol, viete, v roku 2010, a ktorý sa zmieša s nápadom zo súčasnosti.
A nájdem spôsob, ako urobiť to, čo vždy hľadám na začiatku, teda niečo, čo zúfalo chcem povedať o svojom osobnom živote, čo som zažil, o čom chcem písať; niečo, čo pozorujem v realite alebo vidím vo svete vo väčšej spoločnosti, v ktorej žijeme; a potom niečo naozaj vizuálne a zaujímavé.
(Obrázok: Giant Generator)
Takže to, čo som pôvodne napísal na pitch pre Napalm Lullaby, sa pôvodne volalo The Magnificent Leader (Veľkolepý vodca). Bol to príbeh o tom, keby sa nejaký šialený kult, ako sekta typu Jima Jonesa, dostal k ďalšiemu dieťaťu mesiáša. A bol to zaujímavý nápad, chvíľu existoval v mojej márnici. S Bengalom sme na ňom dokonca začali pracovať ešte pred našou ďalšou knihou Smrť alebo sláva, pretože v tom čase bolo pre mňa trochu vzrušujúcejšie hovoriť o erózii americkej robotníckej triedy.
Ale potom sme sa k nej vrátili, pretože háčikom, ktorý ma naozaj zasiahol, bola myšlienka morálnej autority a myšlienka, že teraz vidíme, ako táto morálna autorita pochádza z politických spektier, náboženských spektier – každý má morálnu autoritu a ty radšej rob, čo ti povie, a radšej sa postav do radu.
To sa mi veľmi páčilo, pretože sa to tak dobre zapájalo do tejto myšlienky, že jedna z týchto takzvaných morálnych autorít má moc vnútiť to svetu. A to by bolo niečo, čo by bolo zaujímavou scénou, na ktorej by sa dal rozprávať príbeh. Nevedel som sa v tom zorientovať, až kým som si nepovedal, aha, tak potom skočíme v čase do budúcnosti a budeme sa zaoberať niekoľkými nemanželskými deťmi tohto mesiáša, ktoré mali byť zabité, keď sa narodili, ale neboli, a teraz majú nejaké vlastné právomoci. A teraz sa vydajú napraviť alebo napraviť svet, do ktorého sa narodili.
Moje deti sú z generácie Z a budú hovoriť o zmene klímy. A ja si uvedomím, viete, že veci, o ktorých kričala generácia X a ktoré nikto nechcel počúvať – predovšetkým klimatické zmeny a jadrový armagedon – teraz vidím na svojich deťoch strach, že sa to stane im. A tak sa potom tento príbeh stal pre mňa veľmi dôležitým a uvedomil som si, že dobre, stojí to za to.
(Obrázok: Giant Generator)
Aké je to písať o dystopickej budúcnosti, ktorá celkom priamo vychádza zo sveta veľmi podobného tomu nášmu, a zároveň sledovať, ako sa niektoré zo semienok dystopie skutočne zasievajú všade okolo nás?
Nuž, je to zobrať tento druh morálnej autority, kde internet umožnil každému hlasu vytvoriť si svoju verziu morálnej autority, a zmiešať ju so strachom z ekonomickej nerovnosti. Viete, počas rokov, keď som bol punkrockovým dieťaťom, keď som o tom čítal počas celého života, je to táto zväčšujúca sa priepasť. A civilizácia nemôže existovať, nefunguje, keď všetky peniaze drží jedno percento, čo sa dnes stalo akousi banálnou myšlienkou.
Ale keď sa príjmová nerovnosť stane takou veľkou priepasťou, začnete – v Amerike je veľa miest, kam som brával svoju rodinu na výlety, kde som zastavoval v McDonalde alebo niekde inde, a teraz sa to miesto rozpadá. Vidíte, že Amerika medzi mestami dosť vážne upadá.
A to je veľká časť tohto problému. Vo svete Napalmovej uspávanky má Veľkolepý vodca a jeho kult tieto nádherné kopulovité mestá a vnútri sú krištáľové katedrály, čistý vzduch, voda, jedlo, nákupy, donáškové služby, všetko, čo si viete predstaviť. Ale aby ste získali vstup, musíte prisahať vernosť a musíte prijať diktát morálnej autority a definitívne sa odovzdať tejto veci, aby ste sa stali súčasťou tejto vyššej triedy, zatiaľ čo zvyšok sveta žije v chatrčiach okolo miest.
A opäť sú to tieto tri veci: svet, v ktorom žijem, niečo osobné a niečo, čo je vizuálne. Toto všetko spĺňa. Rodina mojej matky je veľmi nábožensky založená a ja som bol vždy čierna ovca, pretože som nič z toho nedokázal prijať. Myslím si, že generácia X má skutočnú antiautoritársku črtu, ktorá môže byť pozitívna aj negatívna. A myslím si, že pokiaľ ide o morálne autority, veľmi váham, či mám prijať, aby mi niekto niečo diktoval.
(Obrázok: Giant Generator)
Dokážem absorbovať myšlienky, dokážem intelektuálne debatovať, dokážem si ich premyslieť, dokážem dospieť k vlastným záverom. Ale zanecháva vás to takmer unášaného a bez domova. A byť unášaný a bez domova, intelektuálne ako spisovateľ, je podľa mňa dobré, pretože vás to trochu oddeľuje od vynikajúcej spoločnosti a umožňuje vám to pozrieť sa na ňu z vonkajšej perspektívy, čo je veľa z toho, čo moja sci-fi robí.
Chcem sa opýtať na váš pracovný vzťah s Bengálskom. Jeho výtvarné umenie je jednoducho fantastické a so scenárom pôsobí úplne bezproblémovo. Ako sa vám darí vytvoriť si takýto silný vzťah s umelcom? Vstupuje do toho aj vaša vlastná umelecká minulosť?
Určite. Myslím tým, že som skvelý umelecký riaditeľ, pretože, viete, som výtvarník, viem, čo sa môže na panel hodiť, môžem pomôcť navrhnúť logá, môžem pomôcť navrhnúť postavy. Mám prsty vo všetkých týchto veciach. Všetky knihy Giant Generator majú moju pečať, ako aj víziu a hlas umelcov. A vždy k tomu pristupujem tak trochu ako k spolupráci.
Nie všetky tieto veci vedú k dlhodobej spolupráci. Je to len akási chemická zmes. Takže s Bengalom si jednoducho rozumieme. Jednoducho sa radi rozprávame o príbehoch. Keď mu niečo navrhnem, je nadšený a nevie sa dočkať, kedy to nakreslí. To je všetko, čo hľadáte.
(Obrázok: Giant Generator)
Niekoľko rokov som bol inštruktorom animácie a učiteľom sekvenčného umenia na Akadémii umení v San Franciscu a môj študent, ktorý sa neskôr stal jedným z mojich najlepších priateľov a ktorý sa stal umeleckým riaditeľom v spoločnosti Bungie pri tvorbe hier Destiny a Marathon, mi dal jednu z Bengalových kníh o umení. Bolo to v roku 2003, 2004. A ja som si povedal, že je to geniálne. Nakoniec som ho oslovil a porozprával sa s ním o spolupráci.
Jediné, čo môžete urobiť, je zapojiť sa, uzavrieť dohodu, v ktorej by išlo o úplnú spoluprácu, kde je vlastníctvo 50 na 50 a každý má slovo. Budúcnosť majetku môže byť určená našou chémiou, tým, ako spolu vychádzame a ako podnikáme. Myslím si, že mať takú moc a riadiť veci tak trochu punkrockovým spôsobom mi nie vždy vyhovuje. Môže to sťažovať podnikanie.
Ale keď to funguje a máte takéto partnerstvo, funguje to krásne. To je dôvod, prečo sme sa pustili do komiksov, pracovať so skutočne talentovaným, dobrosrdečným a múdrym človekom a stráviť roky svojho života rozprávaním príbehu, na ktorom vám záleží, malej časti populácie.
Prečítajte si najlepšie hororové komiksy všetkých čias.