Na nový film Garetha Edwardsa sa čakalo dlhých sedem rokov. V roku 2016 britský režisér, ktorý stojí za filmami Monštrá a Godzilla, nastavil latku všetkým filmom Star Wars po boku pôvodnej trilógie – Rogue One pristál rovnako rovno a verne ako Lukeov výstrel torpéda do tepelného výfukového otvoru Hviezdy smrti.
Teraz sa však vrátil s filmom Stvoriteľ, ktorý sa objavil na obálke nového čísla časopisu Total Film. Edwardsov štvrtý film je originálny IP sci-fi blockbuster, ktorý prekypuje rozsahom, spektakulárnosťou a kulisami… a tiež dušou. Pôsobivé je, že hoci sa v budúcnosti vedie totálna vojna medzi ľuďmi a umelou inteligenciou, film je zároveň uzavretý a nabitý vrstevnatou charakteristikou postáv, hlbokými, hlavu drásajúcimi myšlienkami a živým, autentickým prostredím.
Hlavná myšlienka? Bývalý agent špeciálnych jednotiek Joshua (John David Washington) musí splniť misiu, aby zabezpečil novú technológiu umelej inteligencie, ktorá by inak mohla spôsobiť zánik ľudstva. Ukáže sa však, že spomínaná technológia je malé dieťa Alphie (nováčik Madeleine Yuna Voyles) a Joshua začne pochybovať o svojom cieli, keď s ňou cestuje a vytvára si puto.
Total Film si sadol s Edwardsom, aby vám odpovedal na všetky otázky kedy, kde, kto, ako a prečo, ktoré sa budete zúfalo pýtať po zhliadnutí neuveriteľného traileru…
(Image credit: Disney/20th Century Studios)
Total Film: Trailer sa začína jadrovým výbuchom v Los Angeles, pričom hlas v pozadí nám hovorí, že sa to stalo pred 10 rokmi. V ktorom roku sa teda nachádzame?
Gareth Edwards: Film sa začína prológom, ktorý ukazuje udalosti, ktoré viedli k začiatku tohto filmu. Jadrová bomba – katastrofa, ktorá spôsobila, že Západ odmietol umelú inteligenciu – sa odohrala v roku 2055. A potom „pred 10 rokmi dnes“… takže to bude v roku 2065. A prológ je o päť rokov skôr. Takže film sa v podstate začína v roku 2070.
A postava Gemmy Chanovej, Maya, žila s umelou inteligenciou?
Áno. Žije v takzvanej Novej Ázii, čo je taviaci kotol krajín vďaka vojne proti Západu. Hranice sa rozplynuli. Takže vyrastala počas tohto konfliktu. AI v podstate nemôže mať deti a táto vojna vytvorila veľa sirôt. Keďže niektoré [UI] boli v minulosti vytvorené ako opatrovateľské roboty a podobne, majú tendenciu inklinovať k deťom, takže ich vychovávajú. Vo filme je veľa komunít, kde môže byť rodina pozostávajúca z niekoľkých robotov a niekoľkých detí.
Takže Západ sa zriekol umelej inteligencie, ale Nová Ázia pokračuje v tejto ceste?
Áno, pokračovali vo vývoji vecí, až kým sa nedostali neuveriteľne ďaleko, na úroveň podobnú ľuďom. V našom filme je všetka umelá inteligencia veľmi jasná. Viete, kto je AI a kto nie je. Nie sú tam žiadne triky, ako napríklad odhalenie, že niekto sa v skutočnosti ukáže byť AI. Nie je to takýto druh filmu. Hneď viete, či niekto je alebo nie je, a to hlavne vďaka mechom a diere na boku [ukazuje na spánkovú kosť], cez hlavu. Chcel som, aby to pôsobilo ako klasický obraz „evolúcie človeka“, od opice cez neandertálca až po homo sapiens. Chcel som teda, aby evolúcia robotiky prešla od celkom krabicového – viete, v štýle Sony Walkman – až po, s výnimkou mecha, úplne ľudský vzhľad.
(Obrázok: Disney/20th Century Studios)
Bývalý agent špeciálnych jednotiek Joshua v podaní Johna Davida Washingtona sa musí vydať na misiu s cieľom zaistiť ultimátnu zbraň umelej inteligencie, z ktorej sa vykľuje dieťa…
Mám pocit, že práve vtedy sa film odvracia od bežných filmov o umelej inteligencii. V tom momente odbočí doľava. Jednoducho sa mi páči myšlienka, s ktorou sa teraz boríme: je umelá inteligencia dobrá alebo zlá vec? Mali by sme ju prijať? Mali by sme ju ovládať alebo odmietať? Čo sa stane, keď bude potenciálne dostatočne vnímavá na to, aby mala vlastný názor na to, či ju máme ovládať alebo nie, či sa jej máme zbaviť, vypnúť ju, zničiť ju? A tiež sa mi páči obraz [japonského manga a filmového seriálu] Lone Wolf And Cub. Táto predstava starého, vyčerpaného bojovníka a tohto veľmi nevinného malého dieťaťa. Páčila sa mi myšlienka, že by sa to dalo poňať ako sci-fi. Stvoriteľ je príbehom neochotného otca. Možno aj kvôli tomu, na akom mieste sa vo svojom živote nachádzam. Nemám deti. Je to niečo, čo som vždy odkladal. Ale inštinkty sa ozývajú. Všetci moji priatelia, ktorí majú deti, mi hovoria: „To je pravdepodobne vec, ktorá ťa napraví, Gareth – ak by si mal vychovávať dieťa.
Takže starostlivosť o toto dieťa s umelou inteligenciou napraví Joshuu?
Volá ju Alphie, pretože jej kódové meno je Alpha Omega. Ona ho núti pochybovať o tom, čo si myslí, určite. Mám rád, keď majú postavy veľa priestoru na to, aby sa vyvíjali. Ale celý film… Môj obľúbený druh sci-fi je, keď sa kladú naozaj ťažké otázky, na ktoré nie sú jednoduché odpovede. Dúfam, že film nebude pôsobiť tak čiernobielo. Veľkú časť filmu strávite v neistote, či je umelá inteligencia dobrá alebo zlá vec, a vidíte obe strany mince.
V traileri sa stretávame aj s Harunom v podaní Kena Watanabeho. Je to „simulant“. Ako zapadá do príbehu?
Harun je na strane toho, čo by sa dalo nazvať povstaním – UI, ktorá bojuje proti Západu, v partizánskej vojne, ktorá prebieha na farmách v Novej Ázii. Harún pomohol vychovať Mayu. Je teda akousi otcovskou postavou pre postavu Gemmy Chanovej.
Kto je Stvoriteľ?
To sa snažia zistiť. Nepoznajú identitu Stvoriteľa. Je to v podstate osoba, ktorá vytvorila pokročilú umelú inteligenciu. Umelá inteligencia túto osobu uctieva ako boha. Amerika sa snaží túto osobu zabiť a vyradiť ju z rovnice, a to, dúfajme, zastaví vojnu.
(Obrázok: Disney/20th Century Studios)
Spomínate „boha“. Hrá v tom nejakú úlohu spiritualita a náboženstvo? V traileri sa Alphie pýta Joshuu: „Pôjdeš do neba?
Existuje množstvo konceptov a myšlienok, ktoré boli kedysi výlučne doménou náboženstva a spirituality a ktoré sa teraz, vzhľadom na smerovanie umelej inteligencie, dostávajú viac do reality týchto pokrokov vo vede. V našom filme sa napríklad spomína reinkarnácia, myšlienka, že sa môžete v podstate kopírovať a vkladať. Vo filme zaznie veta od spoločnosti, ktorá chce, aby ľudia darovali svoju podobizeň, čo v podstate znamená, že sa necháte skopírovať, aby mohli vytlačiť vaše verzie ako AI. Ľudia by si mohli zaplatiť štúdium na vysokej škole alebo čokoľvek iné tým, že darujú svoju podobizeň a sken svojho mozgu, aby mohli vytlačiť tieto kópie umelej inteligencie. Ale myšlienka reinkarnácie a života po smrti, to všetko sú veci, ktoré technológia v našom filme tak trochu dokáže. Namiesto toho, aby to boli oddelené svety medzi technológiou a náboženstvom, najmä v Ázii, kde sa podľa mňa oveľa zaujímavejšie prelína staroveká minulosť a vyspelá technologická budúcnosť. Kamkoľvek v Ázii prídete, všade je chrám, či už ide o budhizmus alebo hinduizmus. Duchovnosť je všade.
Nevymysleli ste Stvoriteľa počas vlastného cestovania?
Môj mozog zrejme funguje tak, že keď som cestoval, videl som len vedecko-fantastické verzie všetkého, na čo som sa pozeral. Sedíte v Angkor Vate, prechádzajú tadiaľ budhistickí mnísi a vy si len tak pre seba hovoríte: „Predstavte si, že by to boli roboti“. Stane sa z toho ultrafascinujúca vizuálna predstava, pri ktorej si hovoríte: „Áno, keby existovala umelá inteligencia, čomu by verili? Verili by v život po smrti? Teoreticky neumierajú a vedia, kto je ich stvoriteľ. V našom filme je umelá inteligencia vytvorená na určité úlohy. Nikdy sa tomu nevenujeme, ale myšlienka je taká, že po niekoľkých rokoch práce na tomto cieli si potom môžu robiť, čo chcú. Zdá sa, že neúmerné množstvo UI smeruje k tomu, aby sa stali mníchmi. Očividne ich naozaj baví alebo zápasia s týmito hlbokými, filozofickými otázkami: „Sú skutočné? Existuje duša?“.
Je ťažké nemyslieť na filmy o vietnamskej vojne, keď si pozeráte trailer a vidíte inváznych amerických vojakov, ako sa pohybujú po farmách a ryžových poliach…
Išiel som do Vietnamu a skončil som na turné po krajine s [režisérom filmu Kong: Ostrov lebiek] Jordanom Vogt-Robertsom. Celý ten výlet som strávil premýšľaním o robotoch a umelej inteligencii. Zakaždým, keď som niekoho na lodi alebo pri farmárčení na ryžovom poli vymenil za robota, veľmi ma to nadchlo. Hovoril som si: „Toto je vizuál, ktorý som ešte nevidel, ktorý mi pripadá ako zaujímavé spojenie vietnamských filmov a sci-fi, na ktorom som vyrastal.
Prečo je teda Alphie ultimátnou zbraňou? Je to umelá inteligencia novej generácie?
Každá umelá inteligencia na svete je copy and paste. Môžeme naskenovať ľudský mozog a vytlačiť nový. Ale Stvoriteľ prišiel na to, ako vytvoriť UI, ktorá už taká nie je, ktorá môže rásť. V podstate je to Alphie. Je to prvá umelá inteligencia, ktorá je schopná rásť viac, než ako vyšla z továrne. Bude rásť a má schopnosť – moc – ovládať veci. Napríklad bezdrôtovo ovládať veci na diaľku, ktorej dosah sa v priebehu filmu zväčšuje.
(Obrázok: Disney/20th Century Studios)
Je tu skutočný rozsah a veľkoleposť. Pre tento typ filmu sú kulisy rovnako dôležité ako myšlienky…
Je tu niečo, čo dokáže len film, ten husiu kožu vyvolávajúci pocit rozsahu a akcie. Ale rovnako je to všetko zbytočné, ak vás nezaujíma, čo sa deje, alebo ak silno nefandíte výsledku. Takže všetky tieto sekvencie sú navrhnuté tak, aby vás skutočne vtiahli do deja. Som na ne veľmi hrdý, pretože fandíte postave, aby dosiahla X. Nie sú to len bezduché výbuchy. V mnohých z nich sú emocionálne stávky. Ale sú to len možnosti, ako obrazovo vytvoriť veci, ktoré sú tak trochu taviacim kotlom filmov z 80. a 90. rokov, na ktorých som vyrastal. Ale aj vizuály, pri ktorých máte pocit, že ste ich ešte celkom nevideli, ktoré ste buď čítali vo vedecko-fantastických knihách, alebo možno v anime, kde ste ich ešte nevideli v hranej verzii. Je to taký môj 14-ročný mokrý sen o filme, ktorý som si želal, aby existoval, keď som bol v tom veku!
Aké boli formujúce filmy?
No, jasné: Apocalypse Now, Blade Runner, vyberte si film Jamesa Camerona, ale asi by som povedal, že Votrelci, napodiv, viac ako Terminátor, Akira a veľký vplyv mala aj Baraka. Mohol by som pokračovať donekonečna. V istom zmysle aj Total Recall. Príbehovo je Total Recall podľa mňa takmer dokonalý, čo sa týka zápletky.
Napokon, natáčali ste v mnohých krajinách Ázie, na skutočných farmách, v dedinách a chrámoch. Ako dôležité bolo mať tieto autentické kulisy?
Bol to rozhodujúci faktor. Ak by sme tam nemohli naozaj ísť a nakrúcať, tak som to nechcel robiť. Vďakabohu, že New Regency súhlasila. Urobili sme skúšku. Tesne pred COVIDom, v novembri 2019, sme mohli ísť na prieskum lokácií. Vzal som si kameru a anamorfný objektív zo 70. rokov, išli sme na location-scouting do Vietnamu, Kambodže, Japonska, Indonézie, Thajska a Nepálu. Celý náš plán spočíval len v tom, aby sme išli na tie najväčšie lokality na svete, pretože náklady na let sú oveľa nižšie ako náklady na stavbu kulís. Chystali sme sa obísť celý svet a nakrútiť tento film a potom naň navrstviť sci-fi. Ak sa náš film snaží dosiahnuť niečo vizuálne, snaží sa pôsobiť reálne z hľadiska sci-fi.
(Obrázok: Disney/20th Century Studios)
Narazili ste na nejaké veci a vložili ich do filmu?
Sú tam všetky tie náhodné detaily, ktoré tam jednoducho už sú a ktoré by ste nikdy nedokázali vytvoriť. Napríklad vo filme je záber, v ktorom som práve natáčal z okna auta, keď sme cestovali – zrazu sa tam objaví chlapík, ktorý na mopede vezie obrovské vrecia banánov. A potom sme ho v postprodukcii premenili na robota. Človek sa tak trochu čuduje: „Kto je to? Čo robí?“ Ale ak by ste sa naozaj vybrali niekam do budúcnosti, videli by ste toľko podobných vecí. Keď by ste sa vrátili, ľudia by sa pýtali: „Kto je tá osoba? Čo robí? Čo je to za budovu?“ A vy by ste povedali: „Neviem, nepýtal som sa.“ Váš odhad je rovnako dobrý ako môj.
Nie je veľa filmov, ktoré to robia. Najmä filmov o udalostiach. Každý prvok je naplánovaný, je tam z nejakého dôvodu…
Keď pozeráte vedecko-fantastický film a všetko je naozaj zrejmé, o čo ide, nie je to také zaujímavé. Filmy ako Blade Runner a Hviezdne vojny, myslím, že vďaka tomu, že obstáli v skúške času, je v nich toľko vizuálnych momentov, pri ktorých jednoducho nechápete, čo to, do čerta, je. Prečo je v Blade Runnerovi uprostred ulice pštros? Na to naozaj neexistuje odpoveď. Ale máte pocit, že existuje. Vytvára to vrstvy príbehu, ktoré tam pravdepodobne v skutočnosti nie sú.
Stvoriteľ sa v kinách objaví 29. septembra. Pre oveľa viac informácií o filme si prečítajte nové vydanie časopisu Total Film, ktoré sa dostane do obchodov a digitálnych novinových stánkov 20. júla.
(Obrázok: Disney/20th Century Studios/Total Film)